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MAS CURIOSIDADES "CUMBIA CON BANJO"



Conocido artísticamente como “EUSEBIO Y SU BANJO”, Eusebio Perez Campojo, fue un pionero de la música tropical peruana.
Sí, leyeron bien. Hacía cumbia con banjo señores! Y eso le valió varios ofrecimientos del extranjero para reproducir su LP (disco de vinilo de larga duración cuya tapa puede verse en la foto)
Fundó con Enrique Delgado por los años 70 una de las más exitosas agrupaciones “LOS DESTELLOS”, con las que diera a conocer sus primeras creaciones que dieron inicio a la difusión de la música tropical peruana.
Uno de los temas de su autoría es “Banjo Parrandero”, una cumbia que escribió en colaboración con Polibio Mayorga.
Después no me digan que en este blog no se aprenden cosas raras!

"ENCICLOPEDIA DEL BANJO"


Banjo Enciclopedia “ de la A a la Z” es una publicación nueva que contiene todo lo que un banjoísta necesita saber. Pero ojo! Es solo para banjo de 5 cuerdas (el tenor y el plectrum estan excluídos)
Su autor es Ross Nickerson
Publicado por Mel Bay Publications
Su valor en el mercado es de 34 dólares. Está en inglés, por supuesto y no tiene traducción. Está dividido en 17 capítulos.
Es muy interesante, pero para el banjo de 5 cuerdas no hay como el libro "The Five Strings Banjo" de Earl Scruggs.
Aquí les paso traducido el contenido del libro

Capítulo 1 : Lo básico
Capítulo 2: La mano derecha
Capítulo 3: La mano izquierda
Capítulo 4:Práctica del banjo y prioridades
Capítulo 5: Earl Scruggs´, su estilo
Capítulo 6: El estilo melódico
Capítulo 7: el estilo Single-String (de una cuerda)
Capítulo 8: Mezclando el estilo Scruggs, el melódico y el Single-String, aprendiendo a tocar en la parte alta del mango. Aprendiendo algo más sobre el blues
Capítulo 9: Ritmo y acordes. Ritornellos.
Capítulo 10: improvisando y aprendiendo a tocar de oído
Capítulo 11: introducciones, ritornellos y finales
Capítulo 12: tocando en grupo
Capítulo 13: Como adaptar una melodía sencilla a un arreglo de bluegrass
Capítulo 14: Tocando en distintas tonalidades, afinaciones y uso del capoteaste o transportador.
Capítulo15: tocando lento y en tempo de vals
Capítulo 17: sección de melodías avanzadas

CURIOSIDADES "EL BANJO DE AL CAPONE" (*)


En 1934 Al Capone fue trasladado a una de las peores prisiones de EEUU, “ Alcatraz,” lo que significó el final de su “carrera”.
Alcatraz era un lugar donde todo era estricto y donde se usaban métodos terribles para obtener cualquier información entre los propios internos.
Uno de los peores métodos de castigo era el “hoyo”, un cuartucho de mínimas medidas a donde eran enviados los prisioneros por cualquier pequeña infracción.
Ello provocó que muchos penados sufrieran de serios trastornos que los llevarían a la locura. Tal vez Capone haya sido uno de ellos. El aislamiento, los castigos y el reducido espacio comenzaron a dañar la salud de Capone.
El envío de presentes, regalos o cosas para los prisioneros estaba prohibido, pero no así los instrumentos musicales. Entonces la mujer de Capone , Mae, le envió un banjo . Así Capone comenzó a tocar dentro de su celda cuando los otros reclusos tenían su momento de salida al patio y prácticamente no salía de su propia celda.
El punteo de banjo de Al Capone se transformó en una leyenda fantasma, luego de que Alcatraz cerrara sus puertas en el año 1963.


(*) Estractado de "The haunting of Al Capone"

SNOOPY TOCANDO EL BANJO


Como ven en la foto, hace muchos años dentro de un huevo de Chocolate Kinder apareció Snoopy totalmente desarmado, pero llamó mi atención una pieza que era entera y se trataba de un banjo de 4 cuerdas!!!! Ahora podemos apreciarlo totalmente armado y se trata de Snoopy (el célebre personaje de Charlie Brown)con su banjo.

UN BANJO CON UNA TAZA DE CAMIONETA F-100?






Ante todo se trata de un banjo de 4 cuerdas tenor.
Les adelanto que hacerlo es relativamente sencillo, si bien yo tardè un año.
Las ruedas de la Camioneta Ford F-100 llevan en la parte externa una tapa (taza) metálica que cubre los tornillos de sujeción. Esta taza es la que vemos en la foto y es la que va a hacer las veces de caja de resonancia de nuestro banjo.
Las ventajas de utilizar este objeto son varias. En principio la construcciòn de una caja de resonancia de madera exige muchísimo mas trabajo, simplificamos la sujeción de los tensores del parche ya que van a pasar de lado a lado la caja de resonancia sin necesidad de la pieza que tradicionalmente los sujeta en un banjo comùn.
Las desventajas son que dado el tamaño, deberà instalarse un parche de cuero, ya que el diámetro (20,08 cm) no existe comúnmente en los parches que se encuentran en el mercado.
Sí necesitaremos cuatro clavijas comunes de las que se consiguen en casas de música, un trozo de madera dura de 67 cm de largo por 3,8 cm de ancho por 6,5 cm de espesor que deberá cortarse con una sierra sinfín de algún carpintero amigo. Todo lo demás se hace a mano.
La curvatura del mango se rebajará con una escofina (lima para madera) con mucha paciencia, luego una buena lijada y otra vez mucha paciencia.
El clavijero y su forma también se hace a escofina.
Los tensores del parche se hacen con varilla roscada que se irá devastando hasta que desaparezca la rosca solo en un sector y luego se dobla mediante una morsa a mano. Hay que hacerlos uno por uno.
El aro que sujeta al parche se hace curvando una varilla de bornce o hierro y uniendo sus extremos superpuestos con tornillos.
La pieza que sujeta las cuerdas se puede hacer de muchas maneras, tal vez reciclando algúna bisagra, una cerrojo de puerta, etc.
El puente se hará de alguna madera dura o semidura, con paciencia y a mano, lija y sierrita de metal.
En fin, si Ud quiere realmente tocar el banjo y no puede conseguir uno, no quiere gastar en comprar uno, o no puede gastar en uno, esta es una opción. Al menos fue mi opción hace 30 años atrás.

No sean ansiosos, yo tardé un año en terminarlo.
Suerte

FIESTA DE 50´ CON TORTA BANJO!


El 50º cumpleaños de Bernardo Heras (banjoìsta tenor y mùsico autodidacta) fue la excusa para la sorpresa que vemos en la foto, la torta “banjo” cocinada por Sandra. La torta “banjo”, imitaba un banjo Framus (alemán)modelo Texas tenor, contaba con puente, cuerdas, clavijas y resonador y digo contaba, por que naturalmente, ya fue consumida por todos los que asisitimos a la reuniòn.
Recordemos que Bernardo tiene algo mas de 25 años junto al banjo, pero su universo musical es amplísimo, se lo ha escuchado cantar en varios idiomas y en varios estilos (tango, bossa, folklore, jazz, musica montañesa norteamericana, polkas alemanas, solo por nombrar algunos) y tiene un oído prodigioso y un don natural para la guitarra, el charango y…en breve lo será para el ukelele que le regalaron.

MI BANJO (Historias de sus propios dueños)(*)


En mi caso debo mi encuentro con el banjo a la ciudad de New Orleans. Siendo bastante joven (temo que ya hace más años de los que quisiera admitir) me fui a
vagar por los Estados Unidos. Llevaba conmigo una vieja, triste y económica guitarra tipo valenciano y el plan era recorrer lo más posible del país en Grayhound, pero me enamoré de esa ciudad y me quedé un par de meses ahí, sobreviviendo como podía y estirando lo más posible el dinero.
Hay que decir que New Orleans es una ciudad extremadamente romántica, glamorosamente vieja, encantadoramente sucia, pletórica de una patina que procuran borrar en las otras ciudades gringas. Sobre todo es una ciudad negra (con una aristocracia blanca, pero esencialmente negra) y musical.
Me hospedaba en un hotel de medio pelo llamado Hummingbird, que tenía abajo un restaurante en donde iban a comer los individuos más extraños de la ciudad. Era un lugar muy barato.
Ahí conocí a un viejo Banjoista. Era un tipo con cierto aire vagabundo que solía tocar por dinero en las calles y sobre todo en la rivera del Mississippi. Me acerque a él básicamente hipnotizado por el banjo. Hice preguntas tontas, como “¿es muy caro un banjo?”. Cuando respondió con una cifra, probablemente razonable, pero demasiado lejana de mis posibilidades (recuérdese que yo estaba estirando mis últimos centavos para quedarme unos días más en la ciudad) y vio mi cara frustrada, me dijo con aires de profeta: “No te preocupes, veo una banjo en tu futuro”.
Entonces afinó mi guitarra en una afinación abierta, con base en Sol, y me enseñó una serie de arpegios, ustedes saben, arpegios de banjo, pero tocados en guitarra y me declaró que mi instrumento era un buen gimnasio entrenador para el futuro banjo.
Esos arpegios me hicieron un guitarrista diferente frente a los colegas que me rodeaban en México; cosa que me dio grandes satisfacciones.
Un día, en el mercado de la Lagunilla, que es un mercado de pulgas, de antigüedades y baratijas, en la Ciudad de México, finalmente descubrí un precioso banjo de cinco cuerdas (un "Harmony" ver foto arriba). Lo tomé y afiné de forma parecida a como afinaba mi guitarra y… de pronto mis manos resultaban sabias en su romance con el instrumento. La quinta cuerda de pronto cantó con todo su color, que se engranaba entre los otros agudos y mis acompañantes y la gente que me rodeaba en el mercado se asombraron de mi velocidad (nosotros sabemos que tal velocidad hasta cierto punto es efecto de la lógica de los arpegios, sumada a la sincopada locura de la quinta cuerda).
El quid de la historia para mí, es que gracias a esa especie de gurú del banjo, y sin darme cuenta, todos los años como guitarrista solo ha sido para mí una especie de largo entrenamiento para llegar al banjo.
Hoy toco la guitarra relativamente poco, aunque aun le tengo cariño. Pero nunca olvidaré el sentimiento que experimenté cuando descubrí que mis manos estaban hechas para otro instrumento; fue como descubrir una verdadera naturaleza.
En fin “Ches”, comparto esta historia en agradecimiento a la ayuda que he recibido por el generoso esfuerzo de tener, mantener y alimentar su página. He navegado la red buscando información sobre banjos y nunca he encontrado un
espacio más comprometido y completo que el de ustedes.


(*) Por Eric List (Mèxico)(foto)

BANJOISTAS DEL SAN PEDRO COUNTRY FESTIVAL


El 25 y 26 de septiembre en San pedro tendrà lugar el ya conocido "Country Festival" (Octava Ediciòn). Allì podràn oìrse los banjos de Adrian Tigen, Diego Sanchez, Leonardo Sampieri, Henry Donati y Juan Manuel Suarez. Cada uno (por supuesto) con una banda diferente.

EXQUISITECES BANJOISTICAS


La foto corresponde a un exquisito banjo de chocolate elaborado por "Chocolates del Bosque" de la ciudad de La Plata, verdaderos Luthiers del cacao. El que vemos en la foto es un banjo de seis cuerdas o "banjitar" (mezcla de guitarra y banjo).
Una exquisitez.

EL PARCHE DEL BANJO: COMO MEDIR LA TENSIÓN


TENSIóN DEL PARCHE:
El Drumdial o Drumtun o Afinador de Batería sirve para medir la tensión del parche de un banjo?. Sí, sirve.
En general la tensión en que queda instalado un parche de banjo es entre los valores89 y 92.
El único problema es que el afinador de parches vale entre 350 y 900 pesos y muchos entienden que no vale la pena comprar uno por el poco uso que se le dá.
Por supuesto que utilizarlo dá la tranquilidad de no estirarlo demasiado como para que se rompa (el parche plástico no tiene un gran margen de elasticidad, pero el de cuero sí).
Lo cierto es que aún con este aparato de medición de tensión debe hacerse alrededor de todo el parche ya que seguramente las mediciones arrojarán diferentes medidas y debe sacarse una especie de promedio, todo esto en base a lo que opina Pete Seeger de su five trings banjo.

MANUAL PARA EL AJUSTE DEL BANJO (introducción)

El "Manual para el ajuste del banjo" (dividido en seis partes) es una guía bàsica para que el ejecutante de banjo pueda entender la mecànica y el funcionamiento de su instrumento, como así también las variaciones que produce cada una de las partes sobre el sonido. Este manual busca que cada uno se familiarice con su propio instrumento.

Recomiendo al amigo banjoìsta que lea detenidamente este humilde trabajo e intente lentamente ponerlo a prueba en su instrumento. Siempre con la moderación y el cuidado que cualquier instrumento musical requiere. Ante una duda, mejor es desistir para evitar un daño al banjo.

Dañar a un banjo costituye un acto de salvajismo y vandalismo tan grande, que merece el mas alto de los repudios!!

Asimismo recomiendo buscar en el índice de temas del blog (ubicado a la derecha del mismo en una larga lista) lo que necesiten saber y hagan CLICK en el vocablo elegido a fin de que se desplieguen todos aquellos comentarios publicados sobre el tema buscado.

Para finalizar les recuerdo que hay en el mundo tantos modelos de banjos como de autos. Eso significa que seguramente vuestro instrumento no posea TODAS las características que en el MANUAL se describen, pero seguramente tendrá la mayoría de ellas.
Espero que puedan aprovecharlo.

Juan José Pettoruti

MANUAL PARA EL AJUSTE DEL BANJO (parte 6)




Ajuste de la altura de las cuerdas:

En los banjos que cuentan con varilla roscada de ajuste de la caja de resonancia (Rim rod), ello permite comprimir o expandir ligeramente el cuerpo de madera del banjo (caja de resonancia) e inclinar el mástil o trastiera ligeramente hacia delante o atrás de manera de separar o acercar las cuerdas de la misma. Su banjo puede tener un “rim rod” simple ( uno solo, ver foto) o doble (dos). En el doble, el que debe ajustarse o aflojarse para lograr que las cuerdas se acerquen o alejen de la trastiera es el más alejado del parche.
Si lo que se desea es acercar las cuerdas a la trastiera debe ajustarse la tuerca central en dirección a las agujas del reloj, en caso de querer alejarlas debe aflojarse la tuerca central en dirección contraria a las agujas del reloj.
En algunos casos el banjo puede tener solamente una varilla roscada sin la tuerca central que se ve en la foto. En esos casos para separar las cuerdas hay que aflojar la tuerca exterior y ajustar la interior. Para bajarlas se debe aflojar la interior y ajustar la exterior (ver foto).
Atención: un excesivo ajuste de la tuerca central de la varilla roscada puede producir demasiasa presión en la caja de resonancia y llevar a ovalar a la misma o peor, rajarla. Cualquier ajuste que se realice debe hacerse con moderación y de a poco

MANUAL PARA EL AJUSTE DEL BANJO (parte 5)



El sujetacuerdas (tailpiece):

Si el sujetacuerdas de tu banjo es de los que permiten ajustarse mediante un perno pivotante que permite elevar o bajar el sujetacuerdas mediante un tornillo de elevación, significa que permite alejar o acercarlo mas al parche.
Para un tono más brillante baje el sujetacuerdas lo más posible (cerca del parche)y para lograr un tono ligeramente mas suave aléjelo del parche. (ver foto).

Al ajustarlo lo ideal es ejercer presión con el pulgar sobre el sujetacuerdas y luego una vez encontrada la distancia más conveniente, ajustar el tornillo de elevación.
Los banjos viejos tienen generalmente sujetacuerdas fijos que no permiten graduarlos, ni variar su ángulo (ver foto).

MANUAL PARA EL AJUSTE DEL BANJO (parte 4)



El puente (bridge):
Después de probar varios tipos de puentes, se puede decir que el mejor es el recto de tres patas de maple y ébano. Una madera de estructura sólida provocará un sonido de tono más brillante que un puente de madera de estructura más suelta. El peso del puente pesado o liviano modificará la duración del sonido y vibración de la cuerda (sustain), como así también puede resaltar o disminuír la respuesta de los tonos bajos.
Una muy buena opción es cambiar el tipo de puente del banjo para poder captar las diferencias y así poder elegir uno u otro puente, con más o menos maple o mas o menos ébano. Eso puede ayudar a encontrar el sonido que más nos guste.
La posición del puente sobre el parche es fundamental, ya que de estar corrido del lugar correcto, el banjo desafinaría permanentemente. La distancia que hay entre la salida de las cuerdas del clavijero (cejilla) hasta el traste número 12, debe ser exactamente igual a la medida que existe entre el traste 12 y el puente (ver foto)

MANUAL PARA EL AJUSTE DEL BANJO (parte3)

Ajuste del parche (head):
El ajuste del parche debe hacerse comenzando por el tensor que está más cercano al mástil y siguiendo en dirección circular de las agujas del reloj y no ajustando más de media vuelta cada tensor. Con media vuelta debería ser suficiente, tal vez sería mejor comenzar por un cuarto de vuelta por cada tensor y luego si falta, seguir con otro cuarto.
Los tensores deben estar colocados estrictamente perpendiculares al parche.
Muchos músicos creen que un sonido dulce y agradable se logra con un parche relativamente flojo. El parche flojo empobrece totalmente el sonido.
El parche mantiene juntos la caja de resonancia y el aro tonal. Debe estar ajustado y bien tensado. Si se anima a afinarlo, intente llegar a un La (A). Por supuesto que la afinación toma su tiempo y se logra con práctica.
El sonido de un banjo con el parche bien tensado debe ser claro, sólido .
Si el parche está demasiado tenso, el banjo comenzará a perder respuesta de los bajos y resaltarán más los agudos. Si bien se asocia al banjo con un sonido a “lata”, el exceso de agudos deforma el sonido original ocultando los bajos logrando solamente un sonido indeseado.
Hay quienes no recomiendan los parches transparentes por considerar que tienden a romperse más fácilmente, producen un sonido demasiado brillante y hacen que el puente se corra fácilmente de lugar ya que no se ajustan tan firmemente como a uno arenado ( frosted top head).

MANUAL PARA AJUSTE DEL BANJO (parte 2)




Ajuste del mástil o trastiera:
El mástil o trastiera sufre los cambios producidos por la excesiva humedad o inestabilidad de las maderas,lo que puede producir un zumbido producto del contacto (trasteo) de las cuerdas con los trastes y obliga a que haya que hacer algunos ajustes.
En general la trastiera del banjo tiene un ligero e imperceptible arqueo.
Si las cuerdas trastean (producen un zumbido) en la posición abierta, eso es sin pisar ninguna de las cuerdas, es muy probable que la trastiera o mástil esté arqueado pero en la posición contraria a la que debe tener. También podría ser que la cejilla estuviera muy hundida (ver foto), en ese caso debería reemplazarse por otra o simplemente despegarla y añadir debajo de ella un fino suplemento de madera.
Si el zumbido se produce pisando la cuerda en el primer traste se debe aflojar lentamente la varilla roscada o “truss rod” (esto es en contra de las agujas del reloj) hasta que deje de trastear . Para ello hay que retirar la tapa que se encuentra en el clavijero (ver foto).
Se extraen los tornillos y se accede a un pequeño compartimento donde se encuentra la tuerca que tensa la varilla roscada que recorre todo el largo de la trastiera
Si el zumbido se produce al pisar el traste 6, 7, 8 ,9 o 10 es posible que deba ajustarse la varilla roscada.
En ambos casos es necesaria una llave Allen en L. o un destornillador con llave exagonal.

MANUAL PARA EL AJUSTE DEL BANJO (parte 1)

PEQUEÑO MANUAL PARA AJUSTES DEL BANJO
(tenor, plectrum o 5-strings)


Teniendo en cuenta que el banjo tiene tantos componentes ajustables (puente, cuerdas, parche y sujetacuerdas) y tantas otras piezas móviles, deben considerarse a todos ellos en conjunto (y sus distintas combinaciones) a los efectos de calibrar el volumen, sonido y tono del mismo.

Tal vez sea el banjo uno de los instrumentos de cuerda que más ajustes requiere para lograr un adecuado sonido.

Muchos fabricantes de banjos recomiendan un chequeo del banjo en el siguiente orden:
1) Ajustar el mástil, mango o trastiera a través del tornillo roscado que lo recorre de punta a punta y cuyo acceso está quitando una tapita con tres tornillos en el clavijero.
2) Ajustar el parche con buena tensión (la mayoría de los banjos, generalmente, tienen el parche demasiado flojo)
3) Corregir si es necesario la posición del puente.
4) Ajustar el sujetacuerdas (tailpiece).
5) Regular la altura de las cuerdas mediante la varilla roscada de la caja de resonancia.

Para tener un listado de partes del banjo y su correspondiente traducción al español, vean el diagrama de partes del banjo en www.banjorepuestos.blogspot.com.

Luego de mucho tiempo sin tocar el instrumento, luego de un largo viaje o de haberse encontrado expuesto al calor , la humedad o el frío es común hacer un ajuste de las partes del banjo.
EN SUCESIVAS PARTES LES SEGUIREMOS DANDO INFORMACION PARA AJUSTES DE TODAS LAS PARTES DEL BANJO

CURIOSIDADES


Gene Sheldon (Eugene Hume, cual era su verdadero nombre) fue un actor y mimo Norteamericano que hizo vaudeville, radio, tv y algunas peliculas. Tal vez lo recuerden mejor si les digo que era “Bernardo” el ayudante sordomudo del Zorro (Guy Williams).
Ahora que lo tiene ubicado, solo cabe aclarar que era un gran banjoista (tenor) y en sus espectáculos humorísticos nunca faltaba el banjo.
Tiene numerosos gags cómicos junto a su instrumento. No se lo pierdan, pueden verlo en
http://www.youtube.com/watch?v=n5OfaukAb50

http://www.youtube.com/watch?v=wVChum4-RYY

Disfrútenlo!!!

SE PUEDE HACER BLUEGRASS EN BANJO TENOR?

Sí, se puede.
Por supuesto que no hay como el banjo de 5 cuerdas para hacer bluegrass, pero hay quienes le han encontrado la vuelta (han encontrado la manera) de hacerlo en banjo tenor.
Sin la quinta cuerda? Como?
En principio hay que modificar la clásica afinación del tenor CGDA por otra que será DGdg (las letras minúsculas indican que esas cuerdas se afinan en la misma nota pero una octava arriba). De este modo el tenor termina teniendo una afinación muy similar al de cinco cuerdas, aunque claro! sin la quinta. Ahora el papel de la quinta cuerda lo hará la primera del banjo tenor .
Ahora deberán usar púas metálicas para los dedos índice y mayor y una plástica para el pulgar ya que el estilo bluegrass así lo requiere.Luego no queda más que practicar. Una nueva manera de punteo de tres dedos al más puro estilo “Earl Scruggs” (three fingers picking), pero en banjo.
Vean el video que aparece abajo de todo.

MARCAS DE BANJO Y LUGAR DE FABRICACION

Aria: Japón
Bacon & Day USA (CT)
Blanton: Japón
Blueridge: China
Crafters of Tennessee: USA (TN)
Deering: USA (CA)
Desert Rose: Japon
Eko: Italia
Epiphone: Korea
Fender: Korea
Fontaine: USA (GA)
Framus: Alemania
Gibson: USA (TN)
Gold Tone: partes de Korea, armados en USA (FL)
Gold Star: China
Harrison : China
Harrison (de Dennis Harrison con resonador interno) USA
Hondo: China
Horugel : China
Hopkins: USA (TN)
Huber: USA (TN)
Huss & Dalton: USA (VA)
Iida: Korea
Jakim: Argentina
Johnson: China, Korea
Lee: USA (TX)
Liberty: USA (CT)
Lickety Split: USA (TN)
Louzee: USA (TN)
Mastercraft: China, Korea
Morgan Monroe: Korea
Nechville: USA (MN)
Ode: USA (CO)
Ome: USA (CO)
Orpheum : USA
Prucha: República Checa
Ramiro Ruiz: China
Recording King: China
Reiter: USA
Rich & Taylor: USA (TN)
Richelieu: USA (WI)
Rolls: República Checa
Rover: China
Saga: China
Slingerland: USA
Stagg: China
Stelling: USA (VA)
Sullivan: USA (KY)
Tranjo: USA (TN)
Turtle Hill: USA (MD)
Vega: USA (CA)
Washburn: Korea
Wildwood: USA (CA)
TODOS LOS ENTUSIASTAS, AMANTES, OYENTES, INTERPRETES , PROFESIONALES O AMATEURS DEL BANJO SON BIENVENIDOS!!!!

Bluegrass en banjo tenor ?. Sí!

COMO SE CONSTRUYE UN BANJO